文徵明71岁行书赤壁赋卷
文徵明(款)行书赤壁赋,纸本,28x413厘米。托名伪作,仅供学习参考。 嘉靖庚子(1540)十月廿日
文徵明行书右祝京兆所作沈氏良惠堂铭
文徵明(1470-1559)是明一代诗书画全才、大家。 文徵明76岁行书跋祝允明书沈氏良惠堂铭,香港中文大学文物馆藏。 嘉靖乙巳(1545年)正月既望文徵明识 沈恒刻 文徵明60岁小楷题沈右楷书送医师沈伯新序,香港中文大学文物馆藏。 款识:嘉靖八年(1529)岁在己丑五月九日文徵明题该文章所属专题:文徵明书法
文徵明书法精品小楷抄录《落花诗册》
文徵明小楷抄录《落花诗册》,虛白齋藏。 此册笔力劲健挺拔,瘦劲精匀,流露出“险劲瘦硬、崛起削成”的欧阳询书意,堪称精品。 公元十五世纪末,起因是明四家之一的沈周,因老年丧子赋得《落花诗》十首以寄托哀思,吴中士人皆有唱和。一时吟咏落花,数量之多,非他人可比,令吴门诗坛热闹非常,引入瞩目。沈周、唐寅等人皆有落花诗册书法传世。 文待诏书落花诗卷 是岁十月之吉衡山文壁徵明甫记
文徵明行书《咏文信公事四首卷》
文徵明,初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,号衡山。曾祖惠,始居苏州。是“吴门画派”的中坚,在他的影响下,形成了“文派”,主盟画坛近六十余年。 文徵明行书咏文信国事卷,纸本,纵28.8厘米,横240.7厘米,上海博物馆藏。 长洲文壁 李日华书法题跋 声明:以上资料转自上博官网仅供学习参考,本站并不能保证作品的真实性。
文徵明行书家书《付彭、嘉六书》
文征明行书家书《付彭、嘉六书》,纸本,南京博物馆藏。 此册是文徵明于明嘉靖三年(1524)至嘉靖五年(1526)在京为官期间写给其子文彭、文嘉的六通家书。 《九月望札》和《十月十九日札》作于嘉靖三年(1524),《九月廿四日札》和《闰月十九日札》作于嘉靖四年(1525),《会试札》和《殿试札》(《四月一日札》)则作于嘉靖五年(1526)。 此月初(八)□□……□□陆路回,曾有书寄,□(度)其到,当在月晦左侧,计必已□□□。事情大率如前书,朱玉峰转本部左侍郎,侍讲学士李时升右侍郎。石阁老先生进本言大礼,上意甚怒,有旨切责,此公想亦不久居此。□□□次代之机郑兵侍徐□□……□□两月(亦因论礼故也)。今日早(朝)□……□□改□□……孝□为□……□事纷纷,边警未息,可忧可忧!(昨)日吏部奏,赴任违限官要□提问。奉旨,这违限官员都提了..
文徵明89岁行书北山移文卷
文徵明为明代中期最著名的画家、书法家之一,晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”。 文徵明行书北山移文卷,故宫博物院藏。文物号新00133692 嘉靖戊午正月廿又六日灯下漫书,徵明时年八十有九。 声明:以上资料转自故宫博物院官网仅供学习参考,本站并不能保证作品的真实性。
文徵明行书七律《紫宸朝下诗》2版本
文徵明行书七律紫宸朝下诗立轴,122x59.6厘米,上海博物馆藏。 此轴大字学黄山谷,得其雄肄之力。 文徵明行书七律紫宸朝下诗,纸本343.5 x 93.5厘米,克利夫兰艺术博物馆藏。 此轴与上海博物馆藏七律行书轴内容一致,当是衡山老年书迹,如此巨轴亦是少见。 释文:紫宸朝下锡灵丝,金水桥边拜命时。文绣自天腾五色,光华约臂结双螭。重惭潦倒随恩泽,还忝班行覩盛仪。愿得君王千万寿,日华常照衮衣垂。 端午 赐长命綵缕。徵明。该文章所属专题:文徵明书法
文徵明63岁小楷《庄子》册
文徵明小楷《庄子》册页,纸本,18x9.4厘米;全幅23.2x27.6厘米,台北故宫博物院藏。 本幅墨笔乌丝阑,蝇头小楷书《庄子内篇》第四至第七篇,计十七幅,几五千余字,而从起始至终篇则无一懈笔。老练精到的笔法,展现出文氏温纯典雅的特有风神。 嘉靖壬辰(1532年)七月廿又二日,长洲文徵明书於停云馆。 沈廷麟书法题跋
文徵明小楷《补书浦贤妇事》
文徵明小楷《补书浦贤妇事》,故宫博物院藏。以下图文由书友“落紙雲煙”上传分享! 文徵明此作《补书浦贤妇事》虽未标注年份,但距文嘉跋文“右卷中诸人,若沈石田、唐六如、祝枝山、钱漕湖、邓梓堂、先待诏、吴茶乡皆成化、弘正间”,“其事在弘治甲子”等内容。其中“成化”年间文徵明书法水平未有如此,应为“弘治(1488-1505)、正德(1506-1521)”间所书。此书结构与香港本《落花诗卷》接近,其中“人、不、尽”等字写法几近相同,整体书风也非常接近。启功先生认为香港本《落花诗卷》为真迹,想来也不无道理。《补书浦贤妇事》后还有文嘉(文徵明次子)、文肇祉(文彭长子、文徵明孙)跋文,因此为文徵明真迹可能性极大。参照《跋赵孟頫二帖册》、《跋黄杨集》风貌来推测,此作应为文徵明1505年后所书。 补书浦贤妇事泰安文学周君传《浦贤妇事》甚核而精然,..
文徵明18岁小楷尚显幼稚 附文壁35岁小楷2幅
文徵明早年小楷作品3幅 目前所能见到文徵明最早的小楷是其18岁时所跋方从义《山水卷》,书法尚显幼稚,如文嘉《先君行略》所云“少拙于书”,如不是有30年后重跋,断难辨认。此时他在学颜字,其中如“放”“悮”“画”“敢”诸字写法特殊,可以看出日后的书写趣味。弘治末年,学颜是流行,文氏早年学书颇受时风影响。约在22岁,文徵明从李应祯授书诀,“凡运指、凝思、吮毫、濡墨,与字之起落、转换、大小、向背、长短、疏密、高下、疾徐,莫不有法”。李应祯反对他学苏字,说“破却工夫,何至随人脚踵?就令学成王羲之,只是他人书耳”。当时吴宽以学苏得名,文徵明父亲文林受其影响亦学苏字,文徵明学苏除了家庭影响也可能是一种“趋时书”,故而遭李应祯反对。李应祯楷书学欧、颜,文氏后来学欧当与他有关,只是文徵明30岁前作品罕见,我们无法勾勒其面貌。 方从义山水..